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平面設計中圖形重構的多樣性
發布時間:2020-06-19

  摘    要: 圖形是一種富有內涵的藝術表現符號,也是平面設計中基礎的構成元素之一。圖形重構的設計方式打破了傳統的設計手法,以新的藝術形式構成新的平面視覺形象,為人們帶來強烈的視覺沖擊。該文從圖形重構的概念出發,通過分析國內外平面設計案例,研究平面設計中圖形重構的創作思維。

  關鍵詞: 重構; 平面設計; 圖形;

  一、平面設計中圖形重構的概念

  金特·凱澤認為,圖形設計是“一種公共媒體所應承擔的傳達信息的表現形式”。當今社會的圖形各式各樣,設計者在設計圖形時,需要注重圖形傳播的內容,了解并體會圖形的深層次內涵。在平面設計中,圖形不僅要在視覺上突出表現效果,而且應該使觀者具有思維想象的空間,使觀者能夠表達自身對于圖形的感受。

  “重構”的概念是在解構主義的熱潮下萌發的,是對解構主義的深化發展。因為重構是在解構主義支離破碎的體系中拼湊建立的一種新的模式,這種模式的設計思維和表現手法為平面設計的發展提供了新的舞臺。

  德國包豪斯曾提出以“感知教育”為基礎,強調重新構成,用新的眼光觀察、發掘世界,培養學生對于重構的抽象表現手法,重視重構意識。因此,圖形重構作為圖形設計的方法之一,其實質是對視覺語言元素的重新構成,包括各種色彩和形狀的搭配組合形式。其中,強調設計中固有的主體為構成的主體元素,其呈現方式是通過平面或者立體的視覺形態以不同以往的形式加以表現,但是最基礎的重構方式還是點、線、面在時間、空間上不同位置呈現出的不同變化。圖形重構的形式語言遵循的設計觀念是“形式自律”和“主觀創造”。這些觀念既可以滿足藝術家對于設計的創造欲望,又可以充分釋放藝術家的創造潛力,使其重新組織構成畫面的結構,創造出全新的藝術形象。
 

平面設計中圖形重構的多樣性
 

  二、平面設計中圖形重構的多樣性

  事物的表現形式是藝術家傳達設計思想時依賴的重要媒介。藝術家往往通過這些重要的媒介確定設計創作的形式和內容。因此,圖形作為視覺的中心,在平面設計中更容易形成號召力。在平面設計中,圖形以視覺元素作藝術語言傳遞相應的信息,同種圖形往往存在不同的重構手法。

  1. 單一元素的圖形重構

  單一元素的圖形重構指以一個單獨的基礎圖形為畫面的主體元素,而這個單一的圖形元素會根據畫面的整體性發生局部性或整體性的結構改變,但仍然保持一個整體的圖形畫面。康定斯基說:“一種元素概念可以按兩種不同的方式來理解——外在的概念和內在的概念。就外在概念而言,每一根獨立的線或繪畫的形就是一種元素。就內在概念而言,則不是這種形本身,而是活躍其中的內在張力才是元素。”因此,對單一元素進行圖形重構,無論是在內容還是在形式上,都能帶給人意想不到的新奇效果。單一、無變化的圖形元素可能會使觀者出現視覺疲勞。設計者可以通過打破單一元素的完整性,重構圖形,組成新的圖形,從而形成較強的視覺沖擊力,更確切地表達出設計的內容。唱片包裝設計中常運用重構的設計手法和思維。獲第61屆格萊美獎“最佳唱片包裝”獎的專輯《Masseduction》包裝以女性形象作為主體圖形元素,將女性的形象進行分解、重構,重構后的女性是彎腰鞠躬的形象,給人獲獎之后感謝觀眾的視覺效果,并且與唱片包裝設計的整體色調相融合,達到吸引觀者視線的目的。這一設計將該唱片蘊含的主體思想迅速表達出來,產生虛實結合的呼應關系。

  2. 多元素的圖形重構

  將兩種不同的形象進行新的搭配組合,往往會產生新的形態。因此,從有規律到無規律再到有規律的變化過程會產生新的思想觀念,或構成新的視覺形象,同時也會使觀者產生視覺上和心理上的變化。

  在平面設計中,對于多種圖形元素,設計者往往有目的性地將其分解、打散、扭曲,再通過設計和組合的方式,巧妙地將這些元素拼接在同一畫面中,讓人獲得新的視覺感受。這種將圖形分解、打散、組合的設計方式,體現出圖形重構不排斥任何元素,能夠充分利用一切有價值的圖形元素。這要求設計者在布局時應讓畫面關系和諧、統一,既注重局部的視覺效果,又要突出畫面塑造的整體性。在多元素的圖形重構中需要注意的是,多元素的自由排布并不是將其反復疊加、并置,而是將圖形元素自由組合,注重打破、重組。因此,圖形重構并不是隨意、簡單的組合,設計者應當在其中注入具有獨特性的創意,并觀察、分析所要設計圖形,從而設計出新的圖形形態。圖形設計最后的效果必須具有整體性,在視覺效果上具有合理性、藝術性。如,2020年德國基爾周帆船賽官方海報的招貼圖形元素,主體元素組合成骷髏頭的形象,喻示這項運動是有風險且有挑戰性的,拉近了設計者與欣賞者之間的距離。設計者將圓形、不規則圖形、三角形等常見的幾何圖形元素重構于畫面上,突出此項運動的特征。

  3. 排布自由圖形重構

  顧名思義,排布自由就是對于結構的隨意表現。設計者通過獨特創作,對原始的圖形進行自由分解組合,傳達出一種開放式的設計思維方式。所謂的自由排布,并不是毫無章法的創作,而是通過有目的性地破壞、組合使圖形元素發生形態上的突變,進而促使圖形元素呈現出新的結構關系與形式美。圖形重構要緊貼主體進行適當的調整,同時也要考慮局部與整體之間的比例和聯系的問題。無規律的、自由的排布帶來的感受是活潑、靈動、肆無忌憚,這種強有力的視覺沖擊感給人帶來獨特的視覺感受。瑪麗蓮·夢露是20世紀美國著名女星,備受追捧。著名波普藝術家安迪·沃霍爾的作品《瑪麗蓮·夢露》采用分解重組色塊的手法,對人臉進行面化處理,將其組合在一個畫面中,產生新的視覺形象。這種自由的圖形重構方式,使人仿佛置身其中,將自己想象成一名狂熱的追求者。設計者通過這種手法營造出富有視覺魅力的新形象。

  4. 排列規整圖形重構

  規整性排列是生活中較為常見的畫面表現形式,包括整體對稱、左右對齊、平均分布、等量分解等。設計者通過這些表現形式讓畫面效果在視覺上達到平穩。這種規整性的排列方式符合大眾的審美觀念,給人莊嚴肅穆的感覺。一般規整性排列中出現的圖形元素往往由固定的幾何圖形組成,排列方式也是常見的二方和四方連續、橫豎條以及九宮格等。目前,國內對于規整性排列以英文字母圖形的使用較為突出,通過對這種圖形的簡單排列就能夠使畫面豐富多彩,展現出圖形固有的秩序感。Pentagram的Eddie Opara團隊為OPPO手機設計了新的品牌識別系統,引入了更新的標志和字母組合。OPPO品牌的字母形象被分解重構成連體的形態,每個元素分布均勻,以四個連體為一組,符合逆時針旋轉的規律。新的品牌識別系統增強了OPPO品牌的影響力。

  三、平面設計中圖形重構的思維方式

  在平面設計中,設計者使用創新思維產生新的創意,才能使創新思維模式與設計產生碰撞。圖形重構從本質上看就是設計思維的創造過程,在設計中,設計者必須體現出獨特、大膽的設計思維,打破原有的思維模式,深刻挖掘圖形的內涵,進行二次創作,從而拓展設計思維。

  設計者要想在圖形創作過程中打破原有設計思維的束縛,就需要系統地歸納、分析設計思維。從設計思維的本質上看,其就是由具體到抽象的對客觀事物進行理性認知的過程。康定斯基認為,抽象的精神是一種力量,正是這種力量使形式獲得了生命,且只有通過“抽象的構成”“純粹形式和色彩的語言”,藝術的內在精神性才能得以體現。在圖形創作過程中,設計者首先想到的往往是將一個客觀、具象的事物分解、變形、抽象,從而產生新的圖形。因此,設計思維的轉換就是在表現意象事物的過程中,分解客觀具象的圖形事物,通過直接、間接引用的思維方式進行相互交叉的思維轉換,提取所需信息,形成新的意象圖形(事物)。在進行圖形重構時,設計者的設計思維會有如下的轉變過程:客觀具象事物(分解變形)—思維轉換(直接間接)—意象事物(選擇提取)。由此可見,客觀具象事物的分解變形和思維轉換的過程是圖形重構的重點。因此,設計者通過應用以上的重構思維方法設計出圖形,才算在真正意義上達到對圖形的重構。

  參考文獻

  [1] (俄)瓦西里·康定斯基.點·線·面——抽象藝術的基礎.羅世平,譯.上海人民美術出版社,1988.
  [2] 黃夢瑤.圖形的分解重構在平面設計中的運用研究.武漢紡織大學碩士學位論文,2017.
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  [4] 鄭健.解構與重構.文藝理論與批評,2006(5).
  [5] 任紅.視覺構成形式中形態的衍生及變化.美術大觀,2017(9).

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